Агриппина (опера)

Опера
Агриппина
итал. Agrippina
Титульный лист либретто, 1709 г.
Композитор	Георг Фридрих Гендель
Либреттист	Винченцо Гримани
Язык либретто	итальянский
Источник сюжета	«Анналы» Тацита, «Жизнь двенадцати цезарей» Светония
Жанр	опера-сериа
Действий	3 действия
Год создания	1709—1710
Первая постановка	26 декабря 1709
Место первой постановки	Театр Сан-Джованни-Гризостомо[англ.], Венеция
Место действия	Древний Рим
Медиафайлы на Викискладе

«Агриппина» (итал. Agrippina) — опера-сериа в трёх актах Георга Фридриха Генделя на либретто кардинала Винченцо Гримани, написанная к венецианскому карнавальному сезону 1709—1710 годов^[1]. Принятая современниками с восторгом, она и в наши дни считается одним из шедевров композитора^[2].

Согласно первому биографу Генделя Джону Мэнверингу^[англ.], опера была создана в течение трёх недель по прибытии композитора в Венецию в ноябре 1709 года^[3]. При создании музыки Гендель многое заимствовал как из собственных более ранних произведений, так и из творчества других композиторов, таких, как Райнхард Кайзер, Арканджело Корелли и Жан-Батист Люлли; подобная практика была обычной для этого периода и для творчества Генделя в частности, однако в «Агриппине» заимствования особенно многочисленны^[4]: так, арии оперы примерно на 85 % представляют собой переработанные заимствования^[5]. Что касается либретто, есть мнение, что оно не было написано кардиналом Гримани как таковое, а лишь основано на его более ранних произведениях^[2].

Опера была представлена в венецианском театре Сан-Джованни-Хризостомо 26 декабря 1709 года как первый спектакль, открывающий карнавальный сезон 1709—1710 годов, специально для которого она и была написана^[6]. В первый сезон опера была с восторгом принята зрителями^[2] и имела экстраординарное для того времени количество показов — 27^[7]. В наши дни считается одним из шедевров композитора^[2].

Между 1713 и 1724 годами «Агриппину» ставили в Неаполе, Гамбурге и Вене^[8]. В период с 1754 по 1920 год, как и все остальные оперы Генделя, находилась в забвении^[9]. Первая постановка XX века состоялась в 1943 году на родине Генделя в городе Галле^[10]. 25 октября 1953 года на Radiotelevisione italiana состоялась первая трансляция радиопостановки оперы^[11]. В 1958 году была поставлена в Лейпциге, затем последовали ещё несколько версий оперы в Германии, в 1963 году поставлена в английском Абингдоне^[12][13]. В 1982 году в Кентской опере^[англ.] впервые исполнялась полностью профессиональным составом. В 1983 году опера вернулась в Венецию^[13]. В США первая концертная постановка состоялась 16 февраля 1972 года в Музыкальной академии^[англ.] Филадельфии^[14], первая сценическая — в 1985 году в техасском Форт-Уэрте^[15]. В том же 1985 году в нью-йоркском Элис Талли Холле^[англ.] было представлено концертное исполнение^[16]. Затем последовали постановки в Айова-Сити и Бостоне^[13]. В Германии состоялись две постановки в стиле аутентичного исполнительства: в дворцовом театре Шветцинген^[англ.] в 1985 году и на Генделевском фестивале в Гёттингене в 1991 году^[17].

В 2001 году полноценный спектакль был создан оперной компанией «Glimmerglass Opera» в городе Куперстаун^[англ.] штата Нью-Йорк^[18]. В 2002 году эта постановка переехала в Нью-Йорк сити опера, где после перерыва была возобновлена в 2007 году^[19]. В феврале 2007 года на сцене Английской национальной оперы была осуществлена постановка на английском языке^[20]. В постановках 2019 года в лондонской Королевской опере и 2020 года в нью-йоркском Метрополитен-опера главную партию исполняла Джойс ДиДонато^[21][22]. Нью-йоркская «Агриппина» 2020 года показывалась в российских кинотеатрах в записи HD-формата с марта 2020 года^[23]. 28 мая 2021 года, после вызванного коронавирусной инфекцией продолжительного перерыва, Гамбургская опера открылась показом «Агриппины» в постановке Барри Коски. Будучи совместной, эта постановка идёт и на сценах Баварской оперы, Ковент-Гардена и Национальной оперы Амстердама^[24].

Узнав, что император Клавдий утонул в бурю, его жена Агриппина хочет короновать своего сына от предыдущего брака Нерона, для чего заручается поддержкой вольноотпущенников Палласа и Нарцисса, пообещав каждому из них, что по-настоящему будет править именно он. Паллас и Нарцисс прославляют Нерона перед сенатом.

В этот момент появляется Лесб, слуга Клавдия — император на самом деле выжил, ему спас жизнь полководец Отон. Приходит и сам Отон, говоря, что Клавдий хочет в благодарность объявить его своим наследником. Впрочем, он тут же украдкой признаётся рассерженной Агриппине, что трон ему не так уж нужен — он любит прекрасную Поппею.

У Агриппины быстро возникает новый план. Она знает, что за Поппеей ухаживает и сам Клавдий, поэтому она приходит к девушке и рассказывает, что Отон собрался получить у императора корону в обмен на то, что откажется от Поппеи в пользу Клавдия. Агриппина советует Поппее отомстить: сказать Клавдию, когда тот придёт к ней, что Отон велел ей отказать ему.

Поппея, подавленная новостью о предательстве любимого, так и делает. Император удаляется в гневе, а Агриппина заверяет девушку в своей вечной дружбе и преданности.

Триумф Клавдия. Вся римская знать приветствует императора. Отон ничего не понимает — Клавдий вместо благодарности объявляет его предателем, и все отворачиваются от него.

Однако Поппея, увидев его отчаяние, начинает сомневаться в словах Агриппины. Заметив, что Отон подходит к ней, она притворяется спящей и — якобы во сне — рассказывает о том, что узнала от императрицы. Отон убеждает её в своей невиновности. Они мирятся, и Поппея клянётся отомстить Агриппине. После ухода Отона появляется Нерон — ему тоже приглянулась Поппея. Он признаётся ей в любви.

Тем временем Паллас и Нарцисс поняли, что ими просто манипулировали. Они больше не поддерживают Агриппину. Но она не сдаётся — ей удаётся убедить Клавдия, что Отон по-прежнему мечтает стать императором, и она просит мужа покончить с его амбициями раз и навсегда: передать трон Нерону.

Поппея прячет Отона в своей комнате. К ней приходит Нерон, но она велит спрятаться и ему. Затем появляется Клавдий, и Поппея говорит ему, что он перепутал: это не Отон, а Нерон приказал ей не принимать его ухаживаний. Чтобы удостовериться в этом, Клавдий делает вид, что уходит. Нерон тут же покидает своё укрытие и начинает заигрывать с Поппеей. Внезапно император возвращается и в ярости прогоняет Нерона. Когда удаляется и он сам, выходит Отон, и они с Поппеей клянутся друг другу в любви.

Во дворце разочарованный Нерон говорит матери, что отныне посвятит себя не любви, а политике. Но Паллас и Нарцисс уже рассказали императору о первоначальной затее Агриппины с коронацией сына, и теперь, когда она напоминает ему о передаче короны Нерону, Клавдий обвиняет её в измене. Находчивая женщина уверяет его, что, коронуя Нерона в его отсутствие, она лишь хотела сохранить трон для самого Клавдия.

В конце концов Клавдия убеждают отдать приказ, которым довольны все: Нерон становится его наследником, а Отон женится на Поппее. Богиня Юнона благословляет решение императора.

Для опер Генделя итальянского периода (1707—1709, «Родриго» и «Агриппина» — получают подзаголовок dramma per musica) характерно сохранение черт предшествующего гамбургского этапа, а также интеграция достижений гамбургской оперной школы и оперных традиций венецианцев и французов XVII века. Либретто теперь пишутся исключительно на итальянском (ранее они были двуязычными — использовался также немецкий язык). В оперном произведении уже меньше номеров, при этом увеличивается их длительность. Содержание увертюры более тесно связано с действием, а инструментальные эпизоды становятся менее значимыми. Действующие лица получают более определённые музыкальные характеристики. Secco выходит на первый план, используются новые ансамблевые формы, такие как терцет и квартет^[25].

• Силке, Леопольд. Оперы Генделя = Handel. Die Opem (BVK 1991). — М.: Аграф, 2014. — 464 с. — ISBN 978-5-77В4-0457-1.
• Winton Dean^[англ.]. George Frideric Handel // The New Grove Dictionary of Music and Musicians : [англ.]. — British special edition. — London : Macmillan, 1980. — Vol. 8. — P. 85—138. — ISBN 0-333-23111-2.
• Winton Dean^[англ.]. Humour with Human Commitment: Handel’s «Agrippina» : [англ.] // Essay accompanying Philips recording 438 009-2. — Philips Classical Productions, 1997.
• Winton Dean^[англ.]. Scholarship and the Handel Revival // Handel Tercentenary Collection : [англ.] / ed. Stanley Sadie and Anthony Hicks^[англ.]. — Rochester, NY : Boydell & Brewer^[англ.], 1988. — ISBN 0-8357-1833-6.
• Winton Dean^[англ.] and J. Merrill Knapp. Handel's Operas, 1704—1726 : [англ.]. — Revised edition. — Oxf. : Clarendon Press, 1995. — ISBN 0-19-816441-6.
• Федосеев И. С. Оперное творчество Г. Ф. Генделя : Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения / Место защиты: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова. — Санкт-Петербург, 1996.

• Burrows, Donald. The Cambridge Companion to Handel. — Cambridge University Press, 1997. — 349 с. — ISBN 9780521456135. Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine (англ.)
• Burrows, Donald. Handel. — Oxford University Press, 2012. — ISBN 9780199737369. Архивная копия от 12 июня 2018 на Wayback Machine (англ.)
• Dean, Winton; Knapp, J. Merrill. Handel's Operas, 1704–1726. — Oxford: Clarendon Press, 1995. — ISBN 0-19-816441-6. (англ.)
• Sawyer, John. Irony and Borrowing in Handel's 'Agrippina' (англ.) // Music and Letters. — 1999. — Vol. 80, no. 4. — P. 531—559.