Амплуа

В статье есть список источников, но не хватает сносок. Без сносок сложно определить, из какого источника взято каждое отдельное утверждение. Вы можете улучшить статью, проставив сноски на источники, подтверждающие информацию. Сведения без сносок могут быть удалены. (9 июля 2018)

Амплуа́ (фр. emploi «роль; должность, место; занятие») — определённый род ролей (стереотипов), соответствующих внешним и внутренним данным актёра, переходящий из пьесы в пьесу.

Деление актёров по амплуа вытекало прежде всего из разделения драматических произведений на два основных вида: трагедию и комедию; каждый из них требовал особых данных и особого стиля игры.

Театр классицизма знал следующую, ставшую для европейского театра традиционной, классификацию ролей:

• герои и героини;
• любовники (герои-любовники, фаты, рубашечные любовники^[1]) и любовницы;
• молодые любовники (jeunes premiers);
• короли;
• тираны;
• отцы;
• наперсники и наперсницы;
• лакеи;
• субретки;
• инженю (ingénues);
• резонёры;
• петиметры (petit-maîtres);
• простаки;
• злодеи;
• травести^[2].

Согласно системе амплуа в рамках классицизма, для каждой характерной роли предполагался определённый набор внешних данных (рост, сложение, тип лица, тембр голоса). Одним из первоочередных требований для актёра, претендующего на определённую роль, было соответствие такому набору требований.

Так, если актёр имел высокий рост, статную фигуру, правильные черты лица, низкий голос, он мог рассчитывать на роль героя в трагедии. Актёр же маленького роста, неправильного телосложения, с более высоким голосом годился только на роли комического плана. Переходы актёров из одного амплуа в другое при этом не приветствовались, за исключением возрастных изменений: состарившийся трагический герой-премьер, к примеру, мог стать «благородным отцом». Каждому амплуа соответствовала своя линия поведения, свои декламационные и пластические особенности.

Осознание амплуа как эстетической категории театра произошло в начале XX в. Противником театральных амплуа выступил МХТ.

К. С. Станиславский, а за ним М. А. Чехов видели в амплуа театральные штампы и рутинёрство, препятствие для развития актёрской индивидуальности.

Среди сторонников системы амплуа, осознающих её как собственно театральный способ классификации человеческих типов, были Вc. Э. Мейерхольд, Н. Н. Евреинов, А. Р. Кугель и др.

В 1922 году Вс. Э. Мейерхольд, В. М. Бебутов и И. А. Аксёнов сделали попытку создать вневременную, «вечную» таблицу из семнадцати пар мужских и женских амплуа, с помощью которых можно было бы охватить весь корпус драматической литературы от античности до современности.

• Сценический характер
• Характерный актёр

• Всеволодский-Гернгросс В. История театрального образования в России. — СПб., 1913.
• Мейерхольд Вс. Э., Бебутов В. М., Аксёнов И. А.. Таблица амплуа // Мейерхольд Вс. Э., Бебутов В. М., Аксёнов И. А. Амплуа актёра. — М., 1922 — С. 6—11.
• Станиславский К. С. Об актерском амплуа // Станиславский К. С. Статьи. Речи. Беседы. Письма. — М., 1953.
• Чехов М. А. О театральных амплуа // Чехов М. А. Литературное наследие. В 2 т. — Т. 2. Об искусстве актера. — М., 1986.
• Пави, Патрис. Словарь театра. — М., 1991.

• Амплуа // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров. — 3-е изд. — М. : Советская энциклопедия, 1969—1978.
• Луков Вл. А. Амплуа  (неопр.). Электронная энциклопедия «Мир Шекспира» (2009). Дата обращения: 25 декабря 2012.
• Амплуа — Статья в энциклопедии «Кругосвет»
• Что такое амплуа? // topauthor.ru
• Песочинский Н. Амплуа в актёрской системе театра Мейерхольда