Дзига Вертов

Дзига Вертов
В 1913 году
Имя при рождении	Давид Абелевич Кауфман
Дата рождения	21 декабря 1895 (2 января 1896)(1896-01-02)
Место рождения	Белосток, Гродненская губерния, Российская империя
Дата смерти	12 февраля 1954(1954-02-12) (58 лет)
Место смерти	Москва, СССР
Гражданство	Российская империя  СССР
Профессия	кинорежиссёр сценарист теоретик кино режиссёр
Карьера	1918-1954
Направление	Советская школа монтажа
Награды
IMDb	ID 0895048
Медиафайлы на Викискладе

Дзи́га Ве́ртов (при рождении Давид А́белевич Ка́уфман^[1], впоследствии известен также как Дени́с Абра́мович и Денис Арка́дьевич Кауфман; 21 декабря 1895 [2 января 1896], Белосток — 12 февраля 1954, Москва) — советский кинорежиссёр и сценарист, один из основателей и теоретиков документального кино. Обогатил кинематограф множеством приёмов и техник, включая методики «скрытая камера» и «киноглаз^[англ.]»^[2][3]. Его фильм «Человек с киноаппаратом» (1929) часто называют величайшим из всех документальных фильмов в истории^[4].

Старший брат кинооператоров Бориса Кауфмана и Михаила Кауфмана. 1-й брак (с 1918 по 1920) — Ольга Петровна Тоом (1895, Эстония — 1978, Москва), работала в газете «Правда» и в секретариатах Надежды Крупской и Марии Ульяновой, часто сопровождала их в агитпоездах^[5]. 2-й брак (с 1923) — Елизавета Свилова.

Давид Абелович Кауфман родился 21 декабря 1895 (2 января 1896) года в Белостоке (Гродненская губерния, Российская империя; ныне Польша) в семье букиниста Абеля Кушелевича Кауфмана^[6], владевшего книжным складом и двумя книжными магазинами, содержателя и попечителя городской публичной библиотеки, и Хаи-Эстер (Фейги) Рахмиелевны Гальперн, дочери раввина^[7], заключивших брак в Белостоке в 1894 году^[8].

Трое братьев Кауфман учились в русских школах — Давид в реальном училище, Моисей (Михаил) в гимназии. Помимо школьного образования братья посещали музыкальную школу — Давид и Борис (Борух) играли на фортепиано, Моисей — на баяне.

Когда началась Первая мировая война, Кауфманы уехали в Киев, затем в Могилев. Когда подошло время призыва в армии, Давид как обладавший тонким музыкальным слухом был направлен в военно-кантонистское музыкантское училище в Чугуеве. Однако вскоре из-за слабых легких он был комиссован по состоянию здоровья. В 1916 году он поступил в Петроградский психоневрологический институт вместе со своим белостокским одноклассником и будущим знаменитым журналистом Михаилом Кольцовым. Затем он поступил на юридический факультет Московского университета, а также посещал лекции по математике. В 1915 году начал использовать псевдоним Дзига Вертов (от укр. дзиґа — волчок). В конце 1917 года, Давид оставил учебу. В Москве он встретил Михаила Кольцова, который в мае 1918 года привел его в Московскй кинокомитет Наркомпроса, где он возглавлял группу кинохроники. Вертов стал работать в этой группе.

В 1918—1919 годах — составитель-монтажёр журнала «Кинонеделя». В 1919 году начинающий режиссер смонтировал из кинохроники (более 1000 монтажных планов) свой дебютный документальный фильм «Годовщина революции». События фильма охватывают период с Февральской революции до начала Гражданской войны. Долгое время фильм считался утраченным. Полный текст титров фильма, позволивший его реконструировать, был обнаружен в 2017 году в РГАЛИ, в фонде Маяковского.^[9]

В годы гражданской войны принимал участие в рейсах агитпоездов; в 1920 году сопровождал председателя ВЦИК М.И. Калинина на агитпоезде «Октябрьская революция», руководил съемками фильмов: «Бой под Царицыном» (1919), «Агитпоезд ВЦИК» (1921), «История гражданской войны» (1922).^[5]

С 1920 года — режиссёр-документалист, инициатор выпуска киножурнала «Кино-Правда» (1922—1924 годы). Под его руководством был сделан первый советский мультфильм «Сегодня» (1923).

Работал на студиях «Культкино», 3-й Госкинофабрике^[10], Киевской кинофабрике ВУФКУ (1927—1930 гг.), «Межрабпомфильм», ЦСДФ.

Автор сценариев нескольких своих документальных фильмов, игрового фильма «Тебе, фронт!» (1942), мультипликационного фильма «Юморески». Автор нескольких статей по теории кино^{[11][12][13][14]}. Вертов первым из кинематографистов понял: кино не должно имитировать обычное зрение. Нужно удивлять зрителя — менять точки и скорость съемки, использовать неожиданные ракурсы, монтировать короткими планами. В статьях: «Мы, Он и я», «Киноки», «Переворот», «Кино-глаз» Вертов отрицал право художника на вымысел, видя задачу искусства в документировании действительности.^[5]

Фильм «Кино-глаз» в 1925 году получил серебряную медаль Всемирной выставки в Париже^[15][16]. В июне 1929 года Дзига Вертов, свободно владевший немецким языком, выступал с докладом «Что такое Кино-Глаз» в Ганновере, Берлине, Дессау, Эссене, Штутгарте. Но со студии Вертова уволили — «за бесплановость в работе и несоблюдение сметы». Дзига Вертов, Михаил Кауфман и Елизавета Свилова вынуждены уехать из Москвы. Следующие три с половиной года они жили и работали на Украине — главным образом в Киеве и Одессе. С переездом Вертова на Украину распалась группа «Киноки»^[17], руководителем которой он был.

Вертов является режиссёром одного из первых звуковых документальных фильмов «Симфония Донбасса» («Энтузиазм», 1930). Снимает «Три песни о Ленине» (1934), фильм в жанре образной кинопублицистики, который газета «Правда» назвала «Песней всей страны». Фильм «Колыбельная» (1937) посвящён двадцатилетнему пути страны, пройденному после революции. Фильм создавался в разгар Большого террора, и в итоге многое из него пришлось вырезать: «Много времени потерял на перемонтаж в связи с вырезыванием кадров с враждебными людьми, разоблаченными по окончании фильма. Под шумок заставили вырезать и невинных людей»^[18]. Фильм был выпущен на экраны, но через пять дней снят с проката.

Во время Великой Отечественной войны снял фильмы «Кровь за кровь, смерть за смерть» (1941), «Клятва молодых» и «В горах Ала-Тау» (оба 1944), посвящённые борьбе советского народа с нацизмом и работе в тылу. Его фильм «Тебе, фронт», сделанный в конце 1943 года, получил третью категорию и был выпущен в очень ограниченный прокат. Все дальнейшие кинопроекты Вертова отклонялись.

C 1944 года и до самой смерти он работал режиссёром-монтажёром над киножурналом «Новости дня» (всего выпустил 55 номеров).

При съёмке документальных фильмов Дзига Вертов использовал монтаж для целей пропаганды. Так, в фильме «Три песни о Ленине» воспевается как достижение советской власти снятие женщинами советского Востока паранджи уже в начале 1930-х годов^[19]. При этом режиссёр манипулирует документальным изображением для достижения идеологических целей^[19]. Образ «освобождённой женщины Востока» был создан Вертовым путём монтажа разрозненных кадров^[19]. В первых кадрах показана женщина из Хивы (судя по архитектуре) в узбекской парандже^[19]. Далее показано строительство железной дороги и туркменская женщина — у неё закрыта по традиции только нижняя часть лица^[19]. Последними в эпизоде появляются казахские женщины с открытыми лицами, которые никогда не носили паранджу^[19]. Таким образом, путём изображения женщин из разных мест с разными традициями, режиссёр с помощью монтажа показал эффект снятия паранджи^[19].

Осенью 1953 года Дзиге Вертову поставили диагноз «рак желудка». Отказавшись от лечения, он умер 12 февраля 1954 года^[20]. Первоначально был похоронен на Миусском кладбище рядом могилой матери жены, в 1967 году перезахоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 6).

Дзига Вертов выступает под именем «Крайних-Взглядова, великого борца за идею кинофакта» и автора кинокартины «Беспристрастный объектив» в первоначальной редакции романа И.Ильфа и Е.Петрова «Золотой телёнок». Герой Ильфа и Петрова снимает урну крупным планом, так, что она «приобретает вид жерла сорокадвухсантиметрового орудия», а также «считает своей специальностью снимки под колёсами поезда»^[21].

В книге А.Рыбакова «Дети Арбата» упоминается Дзига Вертов: «"Октябрь" уже совершенно непонятен зрителю, опошлена великая тема. Вот вам Дзига Вертов! Вы не смотрели его «Симфонию Донбасса»? Хаос, пародия на действительность! Теперь Вертов работает над картиной о Ленине, — Вадим пожал толстыми плечами, — допустить Дзигу до такого материала?! Большие мастера, но пора определяться: с кем ты?» — и из слов персонажа романа Вадима Марасевича становится понятно изменившееся отношение к новаторам в искусстве.

• Орден Красной Звезды (11.01.1935) — за особые заслуги в области создания и развития советской кинематографии^[22]

В кинематографе

• Группа Дзиги Вертова — группа французских режиссеров, названна в честь Дзиги Вертова.
• 2013 — Красные горы (исп. Подгородинский Глеб)

Документальные фильмы, посвящённые Дзиге Вертову:

• 1966 — Мир без игры
• 2002 — в России вышли два документальных фильма о братьях Кауфман: «Дзига и его братья» Евгения Цымбала и «Все Вертовы» Владимира Непевного (оператором обоих был Александр Буров).

в 1986 году на здании ЦСДФ (Лихов переулок, 6) была установлена мемориальная доска с надписью: «Выдающийся режиссер документального кино Дзига Вертов работал на киностудии с 1932 по 1954 год».

• Дзига и его братья
• Советская школа монтажа

• Рошаль Л. М. Дзига Вертов. — М.: Искусство, 1982. — 264 с. — (Жизнь в искусстве).
• Hicks, J. Dziga Vertov: defining documentary film (англ.). — London, New York: I.B. Tauris, Palgrave Macmillan, 2007. — 194 p.
• Дзига Вертов: Киновещь // Формальный метод: Антология русского модернизма / под. ред. С. Ушакина. — М., Екатеринбург: Кабинетный учёный, 2016. — Т. 2: Материалы. — С. 11—180. — ISBN 978-5-7525-2996-2.

• Аркус Л; Бочкарева Н.: . Дзига Вертов. Киноведческая база «Чапаев»  (неопр.). Проект «Чапаев» журнала «Сеанс». Дата обращения: 2 мая 2020.
• Биография, фильмография режиссёра Дзига Вертов
• Фильм «Человек с киноаппаратом» в Internet Archive
• Статьи о Дзиге Вертове на сайте журнала «Сеанс»
• Фрагменты фильмов «Кино-Глаз» и «Кино-Правда»
• Дзига Вертов
• Братья Кауфманы
• Статьи и заметки Джона Маккея о разных аспектах жизни и творчества Вертова
• Д. А. Вертов. Автобиография / Кремлёвский кинотеатр. 1928—1953. Документы. — М.: РОССПЭН, 2005. — С. 1066—1070.
• Документальный фильм «Все Вертовы» Владимира Непевного, 2002
• О.Ковалов. «Улисс» Джойса и «Человек с киноаппаратом» Вертова. Наш ответ Джойсу