Lifestyle Khazanah Profil Baru Dram Lists Ensiklopedia
Technopedia Center
PMB University Brochure
Faculty of Engineering and Computer Science
S1 Informatics S1 Information Systems S1 Information Technology S1 Computer Engineering S1 Electrical Engineering S1 Civil Engineering

faculty of Economics and Business
S1 Management S1 Accountancy

Faculty of Letters and Educational Sciences
S1 English literature S1 English language education S1 Mathematics education S1 Sports Education
teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia

teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
teknopedia
  2. ENSIKLOPEDIA
  3. ЛГБТ-хип-хоп — Википедия
ЛГБТ-хип-хоп — Википедия

ЛГБТ-хип-хоп

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 28 января 2023 года; проверки требуют 13 правок.
Перейти к навигации Перейти к поиску
ЛГБТ-хип-хоп
Фрэнк Оушен является одним из представителей ЛГБТ-хип-хопа
Фрэнк Оушен является одним из представителей ЛГБТ-хип-хопа
Направление хип-хоп
Истоки
Время и место возникновения 1990-х, США
Музыкальные инструменты

Гомо-хоп, гей-хип-хоп или лесбийский хип-хоп, позже квир-хип-хоп, иногда квир-хоп (англ. homo hop, gay hip hop, lesbian hip hop, queer hip hop, queer hop) — жанр хип-хопа, исполняемый ЛГБТ-музыкантами (в наиболее узком значении — исполняемый ЛГБТ-музыкантами на ЛГБТ-темы для ЛГБТ-публики). Он был описан как «глобальное движение хип-хоп MC-геев, лесбиянок и фанатов, в знак протеста против хип-хоп музыки, которая слишком часто связана с гомофобией и антигомосексуальной лирикой»[1]. Количество представителей ЛГБТ-сообщества в жанре хип-хопа исторически было низким. Хип-хоп долгое время изображался как один из наименее дружественных к ЛГБТ жанрам музыки (наряду с хэви-металом и кантри) со значительной частью музыки, содержащей гомофобные взгляды и тексты, направленные против геев и лесбиянок[2]. Отношение к гомосексуальности в хип-хоп-культуре исторически было отрицательным. Гомофобные оскорбления наподобие «sus», «no homo» и «pause» можно услышать в некоторых текстах исполнителей жанра. По данным LA Times, эти высказывания использовались, чтобы обозначить «квир-явление как комичную тему»[3]. Однако с начала 2000-х наблюдался прирост ЛГБТ-хип-хоп исполнителей, активистов и исполнителей, преодолевших барьеры в привычной музыкальной индустрии.[4].

Такие лейблы, как «гомо-хоп» или «квир-хип-хоп», объединяют всех артистов, идентифицирующих себя как членов сообщества ЛГБТК, в поджанр хип-хопа, основываясь исключительно на их сексуальной ориентации. Эти лейблы поджанров не отмечены каким-либо конкретным производственным стилем, поскольку исполнители внутри них могут одновременно быть связаны практически с любым другим поджанром хип-хопа или также могут создавать музыку, полностью выходящую за пределы поджанра[5]. Скорее, термины определяются прямым взаимодействием с ЛГБТ-культурой в таких элементах, как лирические темы или визуальная идентичность и представление артиста[6][7].

Однако артисты, которых причислили к этому жанру, по-разному воспринимали терминологию. Некоторые поддержали определение особого феномена «ЛГБТ-хип-хоп» как важного инструмента для продвижения видимости ЛГБТ в поп-музыке, в то время как другие критиковали его за то, что их творчество по сути превращается в музыку гетто как «нишевый» интерес, ограничивающий их привлекательность для поклонников классики жанра.

Многие артисты внесли свой вклад в повышение узнаваемости и общественное признание присутствия ЛГБТ-сообщества в музыке хип-хопа, в первую очередь Фрэнк Оушен, который в 2012 году написал открытое письмо, посвящённое своей сексуальности[4]. Такие артисты, как Mykki Blanco, Big Freedia, Le1f, Tyler, the Creator и Cakes da Killa, также находятся в авангарде создания более инклюзивного представления тела в жанре хип-хоп. Также наблюдается рост присутствия союзников ЛГБТ в основном сообществе хип-хопа, таких как Jay-Z[8], Murs, Macklemore и Райан Льюис[9].

Среди важных событий в истории гомо-хопа выделяют PeaceOUT World Homo Hop Festival[англ.], который был основан в 2001 году[10] и распространился в течение нескольких лет на западное и восточное побережье США, а также выход в 2006 году документального фильма Pick Up the Mic[англ.].

История

Первые оскорбления

В 1979 году группа The Sugarhill Gang выпустила «Rapper’s Delight», первую хип-хоп пластинку, попавшую в топ-40 хитов. В ней вымышленного персонажа Супермена прозвали «феей» за то, что он носит облегающую одежду.

В 1986 году хип-хоп-трио Beastie Boys изначально хотели назвать свой дебютный альбом «Don’t Be A Faggot» (рус. Не будь педиком), но их звукозаписывающий лейбл Columbia Records отказался выпускать его под этим именем, поэтому он изменил название на Licensed to Ill (рус. Лицензирован на болезнь). Beastie Boys официально извинились перед ЛГБТ-сообществом за «дерьмовые и невежественные» слова, которые они произнесли на своей первой записи[11].

Канье Уэст осудил гомофобию в хип-хопе в августе 2005 года в интервью телеканалу MTV News Sway Calloway. Он рассказал, как его окружение привело его к гомофобии и как новость о том, что его двоюродный брат гей, изменила его взгляды. Это заявление было радикальным в то время — первое серьёзное заявление популярного исполнителя против гомофобии в хип-хопе[12].

Гомо-хоп

Движение гомо-хопа впервые возникло в 1990-х годах как андеграундное движение, особенно в Калифорнии[13], отчасти как реакция на широко распространенное признание гомофобии в текстах таких популярных исполнителей хип-хопа, как Эминем[14]. Тексты в таких песнях, как «Criminal» на пластинке Marshal Mathers, демонстрируют эту гомофобию[15][16]. Первоначально введенный Тимом Т. Уэстом из Deep Dickollective[13], термин «гомо-хоп» предназначался не для обозначения отдельного музыкального жанра, а просто для того, чтобы служить инструментом построения сообщества и рекламным крючком для ЛГБТ-артистов. По словам Уэста:

Он отражал попытку поверить в поджанр хип-хопа, который игнорировал мейнстрим. Это не отдельный вид хип-хопа, но в центре этого творчества стоит индивидуальность, что является и благословением, и проклятием. В конце концов, я рэп-исполнитель, а на самом деле я квир. Гомо-хоп как мобилизующая среда для квир-артистов на самом деле изначально служил определенной цели[13].

Другой участник группы Уэста Джуба Каламка дал аналогичную оценку:

Должен ли быть отдельный термин для женщин-МС, таких как femcee? Или такие, как гангста? Кранк? Трэп? Снэп? Афроцентризм? Сознательный? Как бы то ни было. Во многих случаях термины создаются или повторно присваиваются людьми, потому что им нужно что-то, чтобы выделить их или обозначить своё культурное или социальное пространство. Гомо-хоп, как и любое другое обозначение субкультурного поджанра, давал и по-прежнему даёт слушателю или поклоннику что-то, за что можно ухватиться. Первым, кто, как я услышал, сказал «гомо-хоп», был мой бывший товарищ по группе Тим Уэст в контексте интервью в 2001 году... и даже тогда это была большая шутка, совершенно неискренне. Если бы вы назвали это «Fruit Rollup», люди бы это подхватили[17].

В 2001 году в интервью SFGate.com Уэст подробно рассказал о целях движения:

В идеале квир-хип-хоп вносит изменения. Это может быть критическая проверка всех негативных аспектов, которые были выявлены в культуре за последние несколько лет. Вы не сможете предположить, что в комнате нет гея; вы не сможете предположить, что в комнате нет феминистки. Хип-хоп будет другим, потому что мы решили участвовать в нём открыто и с честью[18].

Жанр получил широкую огласку в 2002 и 2003 годах, когда Caushun был широко известен как первый открытый ЛГБТ-рэпер, подписавший контракт с крупным лейблом[19], хотя позже выяснилось, что Caushun был рекламным ходом, спроектированным гетеросексуальным музыкантом Иваном Матиасом[14].

Известные события 2000-х годов включали фестиваль PeaceOUT World Homo Hop Festival, который был основан в 2001 году[20] и проводился ежегодно до 2008 года, а также документальный фильм 2006 года «Pick Up the Mic»[13]. Однако некоторые музыкальные критики того времени отвергали этот жанр, поскольку он слишком часто жертвовал качеством музыки в пользу «дидактической» политической программы[14].

Самым коммерчески успешным ЛГБТ-рэпером 2000-х годов был Cazwell[7], который стал популярным исполнителем в танцевальных гей-клубах и на сегодняшний день попал в шесть топ-40 хитов в чарте Billboard Hot Dance Club Songs в смешанном стиле поп-рэп, который он описал как «если бы Бигги Смоллс съел Донну Саммер на завтрак»[21]. Cazwell описал свою философию музыки девизом «создавайте своё собственное пространство, свою собственную музыку и люди к вам потянутся», и в интервью отмечал, что он добился гораздо большего успеха, «нарушив» правила хип-хоп индустрии, чем когда-либо в его более ранних попытках добиться массового успеха с хип-хоп-дуэтом 1990-х годов Morplay[22].

Одним из первых мейнстрим-артистов, публично выступивших против дискриминации геев в хип-хопе, был Канье Уэст в интервью 2004 года Суэю Кэллоуэю на MTV News. В интервью Канье говорит: «Хип-хоп действительно дискриминирует геев. Я хочу просто выступить на телевидении и сказать рэперам, моим друзьям, просто прекратите это, ребят. Серьёзно, это действительно дискриминация». Канье раскритиковал хип-хоп-сообщество, сказав: «Хип-хоп, казалось, вначале был о борьбе за свои права, о том, чтобы высказывать своё мнение, ломать барьеры или что-то ещё, но все в хип-хопе дискриминируют гомосеаксуалов. Для меня это один из стандартов хип-хопа: „Ты гомик, ты гей“»[23][24].

Последующие негативные заявления

В документальном фильме Байрона Хёрта «Хип-хоп: за битами и рифмами» 2006 года Хёрт исследует нюансы взаимоотношений между хип-хопом, мужественностью, женоненавистничеством и гомофобией[25]. Признавая наличие этих проблем в хип-хопе, жанре, который он любит, Хёрт признал испытываемое чувство лицемерия и начал работу над фильмом[25]. В своём документальном фильме он путешествует по стране и берёт интервью у исполнителей рэпа и хип-хопа, учёных и фанатов об их восприятии этих проблем в культуре[25]. Проведя десятки интервью, Хёрт видит сохраняющуюся модель гомофобии, связанную с необходимостью доказать свою мужественность[25].

Из-за объективации женщин и выхолащивания других мужчин для утверждения собственной мужественности в сообществе хип-хопа и рэпа возникает образец гомофобии[25]. Рэпер Баста Раймс покидает интервью, когда ему задают вопрос о гомофобии в рэп-сообществе[25]. Раймс говорит: «Я не собираюсь участвовать в этой беседе» и добавил: «При всем уважении, я не пытаюсь никого обидеть… То, что я представляю в культурном отношении, не оправдывает [гомосексуальность] вообще»[25]. Эта реакция от Раймса частично иллюстрирует негативное восприятие гомосексуальности в хип-хоп сообществе[25].

Тексты песен

Ice-T заявил в своей автобиографии, что исполнительный директор звукозаписывающего лейбла Сеймур Стейн возражает против строчки в песне «409»: «Парни хватают девушку, девушки хватают парня/Если парень хочет парня, пожалуйста, выведите его на улицу»[26]. Позже Ice-T стал одним из первых рэперов, осудивших гомофобию в таких произведениях, как «Straight Up Nigga» и «The Tower» в своём альбоме O.G. Original Gangster (1991).

Многие песни рэпера Эминема были сочтены гомофобными из-за его частого оскорблений в адрес геев, особенно в песне «Criminal» из его третьего альбома «The Marshall Mathers LP» (2000), содержащей строки вроде: «Мои слова, как кинжал с зазубренным лезвием, Которое насквозь пронзит тебе голову, Не важно, педик ты или лесбиянка, Гомосек, гермафродит или трансвестит, Брюки или платье — ненавижу ли я педиков? Ответ: да». В интервью Андерсону Куперу на «60 минут» Эминем отрицал гомофобию и объяснил частое использование термина «педик» в своих текстах тем, что это слово «постоянно использовалось» в рэп-баттле, и что он не использует его по отношению к геям[27]. Альбом The Marshall Mathers LP был номинирован на премию «Грэмми» 2001 года в категории «Альбом года», что вызвало протесты из-за неоднозначного содержания альбома. В ответ на это Эминем на церемонии исполнил Stan с открытым геем-музыкантом Элтоном Джоном[28]. Он также спел песню с Young M.A в 2020 году.

В текстах одной из песен альбома «The Villain» рэпера Trick-Trick 2008 года он называет Эллен Дедженерес и Рози О’Доннелл «лесбийскими сучками» и говорит, что он направит «ракету-носитель прямо на их долбаный круизный лайнер». Trick-Trick выразил свою неприязнь к гомосексуалам в интервью музыкальному сайту AllHipHop: «Педики ненавидят меня, и мне плевать. Мне ни хрена не нужны их пидорские бабки»[29].

Фраза «No Homo» часто используется в сегодняшних хип-хоп-текстах и культуре афроамериканцев. Это означает «без геев» или «никаких геев». Один из примеров использования этого термина можно встретить в песне Jay-Z «Run This Town». Канье Уэст, один из исполнителей этой песни, заявил: «С ума сойти, ты был заурядным Джо Блоу[30] А теперь все тебя хотят, не по-гейски»[31].

Развитие

К началу 2010-х годов начала появляться новая волна каминг-аутов хип-хоп-музыкантов, отчасти вызванная возросшей известностью и общественным признанием ЛГБТ-общества[32], раскрытия таких известных звёзд хип-хопа, как Азилия Бэнкс и Фрэнк Оушен[33], и выпуск ЛГБТ-позитивных песен гетеросексуальных исполнителей, таких как Murs, Macklemore и Райан Льюис.

Хотя это новое поколение артистов вдохновлялось и мотивировалось движением гомо-хопа[13], оно получило более широкое освещение в основных средствах массовой информации и смогло более широко использовать инструменты социальных сетей для увеличения масштаба своей аудитории[17], и, следовательно, им не нужно было полагаться на старую модель развития сообщества гомо-хопа.[13]. Многие из их представителей также находились под сильным влиянием афроамериканской балльной культуры ЛГБТ[32], влиянием, которое не было широко заметно в первой волне гомо-хопа, и большинство начинало с проектов-перформансов, включающих переодевание[34]. Таким образом, многие из новых исполнителей были помечены в СМИ новым ярлыком «квир-хип-хоп» вместо «гомо-хоп»[13].

В 2008 году Jipsta выпустил сингл «Middle of the Dancefloor», который провёл в общей сложности 14 недель (достигнув максимально 6-го места за это время) в чарте Billboard Dance Club Play. Этот успех был примечателен для ЛГБТ-сообщества хип-хопа, поскольку оно ознаменовало первый случай, когда белый открытый гей-рэпер попал в топ десяти лучших синглов в чарте Billboard Club Play[35]. Годом позже Jipsta выпустил кавер на песню Джорджа Майкла «I Want Your Sex», которая поднялась до четвёртого места в чарте Billboard Dance Club Play всего за 4 недели, в результате чего впервые в пятёрке лучших записей Billboard оказался ЛГБТ-исполнитель в жанре хип-хоп[35].

В марте 2012 года Кэрри Баттан из Pitchfork упомянула Микки Бланко, Le1f, Zebra Katz и House of Ladosha в статье под названием «Мы изобрели свэг: квир-рэперы Нью-Йорка» о «группе артистов Нью-Йорка, которые разрушили представления о хип-хопе»[34].

В октябре 2012 года Details представил нескольких ЛГБТ-хип-хоп-исполнителей, «неизгладимо меняющих аспекты — и звучание — рэпа»[36].

В марте 2014 года онлайн-журнал Norient.com опубликовал первый обзор квир-хип-хоп-клипов по всему миру. В статье рассматриваются темы, эстетика и проблематика ЛГБТ-хип-хопа в Анголе, Аргентине, Кубе, Германии, Израиле, Сербии, Южной Африке и США[37].

В декабре 2016 года рэпер из Лос-Анджелеса Thed Jewel, исполнивший «Моя кожа чёрная, сексуальность цвета фуксии», высказался: «Есть много рэперов, которые являются гомосексуалами, и день, когда они откроются, так или иначе наступит»[38].

В августе 2018 года открытый гей-член группы Brockhampton, Kevin Abstract описал свои попытки решения проблемы в хип-хопе, связанной с гомофобией, в интервью BBC, заявив: «Я вынужден существовать в гомофобном пространстве, чтобы вносить изменения, и это гомофобное пространство будет присутствовать в хип-хоп-сообществе. Так что я просто существую и остаюсь собой, что уже меняет и облегчает жизнь другим молодым квир-детям»[39].

В июне 2019 года Lil Nas X, исполнивший хит «Old Town Road», воспользовался возможностью, чтобы публично выступить во время месяца гордости, что сделало его одним из самых заметных афроамериканских певцов-гомосексуалов[3] , особенно в сельской местности и жанре хип-хопа, который подчёркивает мужское начало и «исторически пренебрежителен к квир-артистам»[3]. Темнокожие квир-мужчины в хип-хопе, получившие широкое признание, относительно новое явление — они опередили Lil Nas X менее чем на десять лет, в том числе: Channel Orange Фрэнка Оушена, Tyler, The Creator, iLoveMakonnen, фронтмен Brockhampton Kevin Abstract и Стив Лэйси[3]. Темнокожие квир-артисты были приняты с большей готовностью[3], в то время как андерграундное квир-хип-хоп движение восходит к 1990-м годам[13].

Критика

Некоторые артисты, однако, критиковали жанр как необоснованный ярлык, который потенциально способен ограничить аудиторию исполнителя и по факту может не соответствовать его творческим целям или карьерным устремлениям. В 2013 году Брук Кэнди сказала The Guardian:

Что меня больше всего беспокоит, так это то, что эти молодые рэперы-геи создали новый жанр под названием «квир-хип-хоп». Какого чёрта появился новый жанр музыки с тем же звучанием? Половина людей, читающих рэп, — геи, и люди даже не знают об этом[40].

Один неназванный музыкант вообще отказался от интервью для The Guardian, заявив, что он предпочитает быть известным как рэпер, а не как «гей-рэпер»[40]. Эрик Шори, автор книги «Квир-рэп — это не квир-рэп», оспаривает клеймо «квир-рэп», утверждая, что «сравнение гомо- и гетеросексуального рэпа (как если бы они были двумя разными жанрами) просто не имеют смысла без явного фанатизма»[41]. Как пишет Шори, этот подрывной жанр, пропитанный расизмом и гомофобией, сам по себе и служит лишь для дальнейшей маргинализации идентичностей и нарративов, которым он якобы отдаёт голос. Хотя западное общество имеет предрасположенность навязывать социально-интерпретируемые стереотипы и бинарные системы, Шори отвергает понятие гетеронормативной категориальной идентификации, настаивая на том, чтобы слушатели игнорировали эти основанные на сексуальности классификации хип-хопа и более внимательно прислушивались к качеству создаваемой музыки. Он также советует квир-артистам работать вместе с натуралами, показывая, что они одинаково талантливы и заслуживают такого же признания.

Несмотря на критику, другие были более осмотрительны в отношении дихотомии. Британский рэпер RoxXxan признался The Guardian, что «я хочу, чтобы меня воспринимали как „RoxXxan“, но если люди называют меня „гей-рэпером RoxXxan“, я не обижусь»[40]. Nicky da B сказал Austinist: «В основном, я выступаю для ЛГБТ, но также и для всех. Многие исполнители, которые читают рэп в жанре bounce и гастролируют сейчас, все они — геи. ЛГБТ-сообщество просто извлекает выгоду из того, что мы геи что и поддерживает нас, я думаю, так оно и есть»[42].

Коммерциализация

Еще одно мнение связано с предполагаемой коммерциализацией представления ЛГБТК-исполнителями хип-хопа. Хороший пример этого — Ники Минаж и её подход к представлению сексуальности и сексуальной ориентации. Она часто изображает квира в своих музыкальных клипах и текстах. Примечательный момент открылся во время её интервью у Vladtv, где Ники спросили, как мужчина должен подступиться к ней. Она отклоняется от вопроса и переключает внимание на свою любовь к женщинам, говоря: «Мне нравится, когда девушки подступаются ко мне»[43]. В то же время Ники никогда открыто не подтверждала свою гомосексуальность и только публично ассоциировалась с известными мужчинами, что делает её сексуальную ориентацию ещё более неоднозначной. Этот подход был проанализирован критиками Ники как стратегическая квирность[44], и часто отвергается квир-защитниками как перформанс, и вызывает споры, поскольку может показаться подходящим для коммерческой выгоды.

Известные исполнители

Это неполный список, который, возможно, никогда не будет удовлетворять определённым стандартам полноты. Вы можете дополнить его из авторитетных источников.

Young Сук

Ссылки

Примечания

  1. ↑ Chonin, Neva (2001-12-16). "Hip to homo-hop: Oakland's D/DC fuses gay and black identities with eyebrow-raising rhyme". San Francisco Chronicle. p. PK - 54. Архивировано 20 декабря 2008. Дата обращения: 24 апреля 2022.
  2. ↑ Garcia, Marcelo From Eminem to Offset, an analysis of hip-hop's history of homophobia (англ.). Highlander (28 января 2018). Дата обращения: 7 мая 2019. Архивировано 7 мая 2019 года.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 Kennedy, Gerrick D. Lil Nas X came out, but has hip-hop? A macho culture faces a crossroads (англ.). Los Angeles Times (31 июля 2019). Дата обращения: 1 августа 2019. Архивировано 1 августа 2019 года.
  4. ↑ 1 2 Julious, Britt (2016-06-24). "A gay man is making the most anticipated album of the year". Esquire. Архивировано 11 марта 2017. Дата обращения: 16 марта 2017. {{cite news}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= (справка)
  5. ↑ 1 2 3 «Is British Rap Finally Going to Have a Gay Hip Hop Scene?» Архивная копия от 25 февраля 2015 на Wayback Machine. Noisey, August 7, 2014.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 «Homo Hop». Studio 360, June 26, 2009.
  7. ↑ 1 2 3 4 «Underground fruit gangstas: uncovering the hidden subculture of homo-hop music» (недоступная ссылка). Columbia Chronicle, September 10, 2012.
  8. ↑ Life+Times Thank You, Frank Ocean (англ.). Life+Times (4 июля 2012). Дата обращения: 7 мая 2019. Архивировано 20 апреля 2019 года.
  9. ↑ Grow Kory, Grow Kory. UN Names Macklemore "Equality Champion" (англ.). Rolling Stone (26 ноября 2013). Дата обращения: 5 февраля 2019. Архивировано 7 февраля 2019 года.
  10. ↑ Thomas, Devon (2004-07-12). "'Homo-Hop' Has a Say". Newsweek. p. PK - 54. Архивировано 6 октября 2008. Дата обращения: 10 августа 2010.
  11. ↑ Hip-Hop’s History Of Homophobia (LIST). GlobalGrind.com (18 сентября 2012). Дата обращения: 12 мая 2017. Архивировано 17 апреля 2017 года.
  12. ↑ Kanye West Addresses Hip-Hop’s Homophobia In 2005 Interview | MTV News. Архивировано 10 апреля 2019 года.
  13. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 «Homo Hop is dead, Queer hip hop is the real deal» Архивировано 17 марта 2013 года.. 429 Magazine, March 11, 2013.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 «Hip-Hop’s Great Gay Hope: Rainbow Noise» Архивная копия от 28 августа 2017 на Wayback Machine. Spin, April 1, 2011.
  15. ↑ Binder, Kevin. Homophobic Hip-Hop Music and Its Effect on Attitudes Toward Homosexuality (англ.) : journal. — 2013. — P. 82. Архивировано 18 августа 2017 года.
  16. ↑ Eminem – Criminal (англ.), Архивировано 19 апреля 2019, Дата обращения: 7 мая 2019 Источник. Дата обращения: 17 августа 2020. Архивировано 19 апреля 2019 года.
  17. ↑ 1 2 "Homohop's Role Within Hip-Hop: Juba Kalamka Interview" Архивная копия от 11 мая 2013 на Wayback Machine. Amoeba Music, July 7, 2009.
  18. ↑ Chonin, Neva (2001-12-16). "Hip to homo-hop: Oakland's D/DC fuses gay and black identities with eyebrow-raising rhyme". San Francisco Chronicle. p. PK - 54. Архивировано 20 декабря 2008. Дата обращения: 19 ноября 2008.
  19. ↑ «Move over, gangstas: Here comes homo-hop» Архивная копия от 4 марта 2016 на Wayback Machine. The Globe and Mail, May 31, 2003.
  20. ↑ Thomas, Devon (2004-07-12). "'Homo-Hop' Has a Say". Newsweek. p. PK - 54. Архивировано 6 октября 2008. Дата обращения: 19 ноября 2008.
  21. ↑ "Makin' Music with Cazwell". Rage Monthly, August 10, 2012. Дата обращения: 25 февраля 2015. Архивировано 25 февраля 2015 года.
  22. ↑ «Rapper Cazwell Opens Up About Being Gay in Hip Hop» Архивная копия от 25 февраля 2015 на Wayback Machine. NBC Miami, July 6, 2011.
  23. ↑ MTV News (2015-08-20), Kanye West Addresses Hip-Hop's Homophobia In 2005 Interview | MTV News, Архивировано 10 апреля 2019, Дата обращения: 7 мая 2019 Источник. Дата обращения: 17 августа 2020. Архивировано 10 апреля 2019 года.
  24. ↑ The Acceptance of Women & LGBTQ Artists in Hip-Hop (англ.). BallerStatus.com (7 декабря 2017). Дата обращения: 7 мая 2019. Архивировано 7 мая 2019 года.
  25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Hurt, Byron A daring look at hip-hop - baltimoresun.com. Baltimore Sun (22 февраля 2007). Дата обращения: 21 марта 2020. Архивировано 22 февраля 2007 года.
  26. ↑ Marrow, Tracy; Century, Douglas. Ice: A Memoir of Gangster Life and Redemption—from South Central to Hollywood (англ.). — Random House, 2011. — P. 100—101. — ISBN 978-0-345-52328-0.
  27. ↑ Eminem Discusses Homophobic Lyrics With Anderson Cooper- News - Towleroad (24 октября 2012). Дата обращения: 24 декабря 2017. Архивировано 24 октября 2012 года.
  28. ↑ Sieczkowski, Cavan Elton John Defends Eminem Against Charges Of Homophobia. Huff Post (24 марта 2017). Дата обращения: 24 декабря 2017. Архивировано 21 декабря 2017 года.
  29. ↑ U.S. Rapper Trick Trick Tells Gays Not to Buy His Homophobic Album - Towleroad. Towleroad.com (12 ноября 2008). Дата обращения: 12 мая 2017. Архивировано 7 сентября 2018 года.
  30. ↑ В США обозначает среднестатистического члена общества
  31. ↑ No Homo? Hip-Hop and Homophobia (Part 1) | GLSEN. Дата обращения: 15 сентября 2020. Архивировано 14 августа 2020 года.
  32. ↑ 1 2 3 4 5 «Zebra Katz, Mykki Blanco and the rise of queer rap» Архивная копия от 22 июня 2017 на Wayback Machine. The Guardian, June 9, 2012.
  33. ↑ «Hip-Hop’s Bustin’ out the Closet» Архивировано 31 октября 2012 года.. David Atlanta, August 1, 2012.
  34. ↑ 1 2 3 4 5 «We Invented Swag: NYC’s Queer Rap» Архивная копия от 17 апреля 2013 на Wayback Machine. Pitchfork, March 21, 2012.
  35. ↑ 1 2 3 Jipsta - Chart history - Billboard. www.billboard.com. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 13 июня 2018 года.
  36. ↑ «Hip Hop’s Queer Pioneers» Архивная копия от 28 мая 2013 на Wayback Machine. Details, October 2012.
  37. ↑ «Queer Hip Hop Clips From 8 Countries» Архивная копия от 27 марта 2014 на Wayback Machine. Norient, March 2014.
  38. ↑ "Newcomer: Los Angeles-based rapper Thed Jewel shared debut track "Fuchsia"". HighClouds (англ.). 2016-12-21. Архивировано 22 декабря 2016. Дата обращения: 21 декабря 2016. {{cite news}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= (справка)
  39. ↑ Blake, Jimmy (2018-08-31). "The rapper taking on hip hop's 'homophobic space'". BBC News (англ.). Архивировано 17 февраля 2019. Дата обращения: 16 апреля 2020. {{cite news}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= (справка)
  40. ↑ 1 2 3 "Gay rap, the unthinkable becomes reality" Архивная копия от 20 января 2016 на Wayback Machine. The Guardian, July 13, 2013.
  41. ↑ Queer Rap is Not Queer Rap - Pitchfork. pitchfork.com. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 13 сентября 2018 года.
  42. ↑ «Drop It Hot Potato Style: An Interview with Nicky Da B» Архивная копия от 12 января 2015 на Wayback Machine. Austinist, November 1, 2012.
  43. ↑ VladTV. https://www.youtube.com/watch?v=bzdIcpo8XYc Архивная копия от 21 июня 2015 на Wayback Machine
  44. ↑ Shange, Savannah (2014). "A king named Nicki: strategic queerness and the black femmecee". Women & Performance: A Journal of Feminist Theory. 24 (1): 29—45. doi:10.1080/0740770X.2014.901602.
  45. ↑ Get to Know 070 Shake, G.O.O.D. Music's Shape-Shifting Secret Weapon (англ.). Pitchfork. Дата обращения: 30 января 2020. Архивировано 26 июля 2019 года.
  46. ↑ «Push and slay: Abdu Ali finds his voice» Архивная копия от 26 февраля 2015 на Wayback Machine. Baltimore Sun, November 5, 2013.
  47. ↑ 1 2 3 4 5 «12 Must-Know LGBTQ Hip Hop Acts» Архивная копия от 25 февраля 2015 на Wayback Machine. Fuse, May 29, 2014.
  48. ↑ Jesse Locke, «Montreal rapper Backxwash invokes self-altering fury» Архивная копия от 21 июня 2020 на Wayback Machine. Daily Xtra, May 25, 2020.
  49. ↑ «Bear Rapper Big Dipper: I Won’t Sleep With My Fans» Архивная копия от 25 февраля 2015 на Wayback Machine. Out, March 10, 2014.
  50. ↑ «Free Download + Interview: Big Momma Goes Hard on Infectious LP 'The Plague'» Архивная копия от 2 апреля 2015 на Wayback Machine. AFROPUNK, June 24, 2014.
  51. ↑ Burke, Minyvonne D. Smith Explains Why She Wanted To Share Her Story As A Transgender Woman On 'Love & Hip Hop: Atlanta'. International Business Times. IBT Media Inc. (14 апреля 2016). Дата обращения: 8 мая 2016. Архивировано 19 мая 2016 года.
  52. ↑ Ho, Rodney Talk with D Smith first transgender cast member on 'Love & Hip Hop Atlanta'. AJC.com. Cox Media Group. Дата обращения: 4 мая 2016. Архивировано из оригинала 17 мая 2016 года.
  53. ↑ Sharma, Nitasha Tamar. Hip Hop Desis: South Asian Americans, Blackness, and a Global Race Consciousness. — Durham and London : Duke University Press, 2010. — P. 48, 158. — ISBN 978-0822392897. Источник. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 13 декабря 2021 года.
  54. ↑ Drebae Interview: Femme, Queer Rapper Insists 'I Deserve to Exist After Pride Month'. Billboard (18 июля 2018). Дата обращения: 5 июля 2020. Архивировано 5 июля 2020 года.
  55. ↑ Herdandez, Greg Atlanta rapper iLoveMakonnen comes out as gay on Twitter (англ.). Gay Star News (20 января 2017). Дата обращения: 23 января 2017. Архивировано 30 июля 2019 года.
  56. ↑ «The Dark Knight Rises.» The Challenge: Rivals II. MTV. 24 July 2013. Television.
  57. ↑ Rapper Jipsta Returns After Surviving Anti-Gay Hate Crime, Talks Support From RuPaul, Willam & Pandora Boxx. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 13 сентября 2018 года.
  58. ↑ Frank, Alex Kaytranada Is Reaching 100%. The Fader (5 апреля 2016). Дата обращения: 5 мая 2016. Архивировано 6 апреля 2016 года.
  59. ↑ Introducing rapper and alum K.Flay (6 декабря 2010). Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 25 декабря 2019 года.
  60. ↑ K.Flay instagram. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 8 ноября 2020 года.
  61. ↑ «Too Gay for Hip-Hop? Le1f Takes On Traditionally Homophobic Genre» Архивная копия от 4 апреля 2013 на Wayback Machine. The Daily Beast, August 10, 2012.
  62. ↑ Lil Nas X Comes Out on Last Day of Pride Month (англ.). The New York Times. Дата обращения: 1 июля 2019. Архивировано 1 июля 2019 года.
  63. ↑ Montreal Musician Lucas Charlie Rose Explains the Politics of Appearing in Trans Photo Series (5 октября 2015). Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 19 февраля 2017 года.
  64. ↑ The Multiplicities of Mykki Blanco. Interview Magazine. Alex Chapman (4 апреля 2012). Дата обращения: 11 апреля 2016. Архивировано 8 апреля 2016 года.
  65. ↑ Página/12 :: No. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 5 декабря 2019 года.
  66. ↑ Sasha Sathya: Nuestra MIA (18 марта 2018). Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 5 декабря 2019 года.
  67. ↑ TRANSTORTA: Sasha Sathya en el marco de SATII por primera vez en Uruguay. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 5 декабря 2019 года.
  68. ↑ SHE PROPOSED... (STORY TIME). YouTube. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 27 апреля 2020 года.
  69. ↑ Radner, Ronni (2005-10). "Magic Man". Out Magazine. Архивировано 16 ноября 2018. Дата обращения: 20 сентября 2020.
  70. ↑ Chance The Rapper's Brother Taylor Bennett Reveals He's Bisexual. Billboard (19 января 2017). Дата обращения: 24 сентября 2017. Архивировано 1 октября 2017 года.
  71. ↑ NewBlackMan (in Exile): DeepDickollective Co-Founder Tim’m West on Frank Ocean. Дата обращения: 20 сентября 2020. Архивировано 5 января 2014 года.
  72. ↑ Titica. Okay Africa. Дата обращения: 14 декабря 2018. Архивировано 12 июня 2018 года.
  73. ↑ Tori Fixx interview, Queer Music Heritage radio show, April 2007 Архивная копия от 5 февраля 2012 на Wayback Machine, produced by JD Doyle
  74. ↑ Sun, Brandon Weigel, Special To The Baltimore Baltimore gay rappers are loud and proud. Дата обращения: 13 сентября 2018. Архивировано 15 августа 2018 года.
  75. ↑ Dionne, Evette (2017-06-15). "Young MA: 'Music is where I'm going to speak about my sexuality'". The Guardian (англ.). ISSN 0261-3077. Архивировано 15 февраля 2021. Дата обращения: 10 апреля 2019. {{cite news}}: Указан более чем один параметр |accessdate= and |access-date= (справка)
  76. ↑ Young MA rapper comes out as a lesbian: 'I just need to be myself'. PinkNews. Дата обращения: 17 апреля 2019. Архивировано 17 апреля 2019 года.
  77. ↑ «Meet Brooke Candy: Rapper, Stripper, Warrior» Архивная копия от 14 марта 2013 на Wayback Machine. LA Weekly, August 28, 2012.
  78. ↑ Beaumont-Thomas B (2020-08-06). "Kate Tempest announces they are non-binary, changes name to Kae" (англ.). Guardian. Архивировано 28 февраля 2021. Дата обращения: 18 апреля 2021.
Pusat Layanan

UNIVERSITAS TEKNOKRAT INDONESIA | ASEAN's Best Private University
Jl. ZA. Pagar Alam No.9 -11, Labuhan Ratu, Kec. Kedaton, Kota Bandar Lampung, Lampung 35132
Phone: (0721) 702022
Email: pmb@teknokrat.ac.id