Постпанк-ривайвл

Постпанк-ривайвл
Истоки	Альтернативный рок, инди-рок, гаражный рок, панк-рок, новая волна, пост-панк
Время и место возникновения	конец 1990-х  США,  Швеция,  Австралия,  Великобритания
Годы расцвета	2000-е

Постпа́нк-рива́йвл (от англ. Post-punk revival — дословно «возрождение постпанка») — жанр или направление инди-рока, возникшее в начале 2000-х годов, когда музыканты начали играть урезанную и вернувшуюся к основам версию гитарного рока, вдохновленную оригинальным звучанием и эстетикой постпанка, новой волны и гаражного рока.^[1][2] Он тесно связан с возрождением новой волны^[1] и возрождением гаражного рока.^[2][3]

Жанр делает акцент на «рок-аутентичности», что рассматривалось как реакция на коммерциализацию ориентированных на MTV ню-метала, хип-хопа и «пресных» пост-брит-поп групп. Коммерческий прорыв жанра произошел с выпуском альбома Is This It группы The Strokes в 2001 году. Жанр достиг зенита в середине десятилетия с успехом Bloc Party, Arctic Monkeys и The Killers. Со временем более поздние инди- и пост-панк-группы подверглись критике с использованием термина «landfill indie» (с англ. — «свалка инди»).

В 1980-х и 1990-х годах возник интерес к гаражному року и элементам панка, и к 2000 году на местных музыкальных сценах в нескольких странах появились группы, играющие альтернативную и инди-музыку.^[4] Рок-сцена Детройта включала The White Stripes и The Von Bondies.^[5] Нью-йоркская сцена включала The Strokes, Interpol, Yeah Yeah Yeahs, Le Tigre, TV on the Radio, LCD Soundsystem, The Walkmen, The Rapture и Liars.^[6] В Лос-Анджелесе и Сан-Франциско сцена была сосредоточена вокруг Black Rebel Motorcycle Club, The Brian Jonestown Massacre^[англ.], The Dandy Warhols и Silversun Pickups. В других странах были свои местные группы, включавшие пост-панк-музыку.^[7][8][9]

Коммерческий прорыв этих сцен начался изначально в Великобритании^[10] и был возглавлен небольшой группой исполнителей. The Strokes появились на нью-йоркской клубной сцене со своим дебютным альбомом Is This It (2001), который дебютировал на 2-м месте в Великобритании и ворвался в Топ-40 в Америке. The White Stripes из Детройта выпустили свой третий альбом White Blood Cells (2001), который достойно занял места в чартах как в США, так и в Великобритании, а также породил два трансатлантических сингла, вошедших в Топ-25. The Hives из Швеции добились мейнстримового успеха со своим сборником Your New Favourite Band (2001), который достиг 7-го места в британских чартах. Также в 2001 году дебютный альбом Black Rebel Motorcycle Club достиг 5-го места в Великобритании. The Vines из Австралии выпустили Highly Evolved в 2002 году, который вошел в пятерку лучших в Англии и Австралии, а также достиг 11-го места в США.^[11] Наряду с The Strokes, The White Stripes, The Hives и другими, они были окрещены частью СМИ как группы «The» и названы «спасителями рок-н-ролла»^[12], что побудило журнал Rolling Stone объявить на своей обложке в сентябре 2002 года: «Рок вернулся!»^[13]. Это внимание прессы, в свою очередь, привело к обвинениям в ажиотаже^[12], и некоторые отвергли сцену как неоригинальную, ориентированную на имидж и немелодичную^[13]. По словам Рейнольдса, «кроме, может быть, The White Stripes, ни одну из них нельзя было бы по-настоящему назвать ретро»^[14].

В результате этого внимания, существующие группы, такие как Yeah Yeah Yeahs, смогли подписать контракты с крупными звукозаписывающими лейблами.^[15] Вторая волна групп, которым удалось получить международное признание в результате движения, включала Interpol, the Black Keys, the Killers, Kings of Leon, Modest Mouse, the Shins, the Bravery, Spoon, the Hold Steady и the National в США,^[16] и Franz Ferdinand, Bloc Party, the Futureheads, The Cribs, the Libertines,^[17] Kaiser Chiefs и the Kooks в Великобритании.^[18] Arctic Monkeys были самой известной группой, которая обязана своим первоначальным коммерческим успехом использованию социальных сетей в Интернете,^[19] с двумя синглами № 1 и Whatever People Say I Am, That’s What I’m Not (2006), который стал самым быстро продаваемым дебютным альбомом в истории британских чартов.^[20]

В годы, последовавшие за релизом Whatever People Say I Am, That's What I'm Not, появилось множество групп, таких как The Pigeon Detectives, Milburn^[англ.], The Fratellis и The Rifles, которые создали более шаблонную производную от более ранних групп.^[21][22] К концу десятилетия критики стали называть эту волну групп термином «landfill indie»^[23][24][25], придуманным Эндрю Харрисоном из журнала The Word.^[26] В статье для The Guardian 2009 года журналист Питер Робинсон назвал движение Landfill Indie мертвым, обвинив в этом Scouting for Girls^[англ.], The Wombats и Джо Лина, заявив: «Если бы Landfill Indie было игрой в Buckaroo!^[англ.], эти трое заставили бы всю ослиную задницу мейнстримовой гитарной однообразности, дружелюбной к радио, взлететь высоко в воздух, размахивая ногами».^[27] В статье Vice 2020 года Джонни Боррелл, вокалист Razorlight, был назван «человеком, который определил и воплотил в жизнь Landfill Indie» из-за того, что сформировал «невероятно среднюю» группу, несмотря на свою близость к воодушевляющей группе the Libertines.^[21]

К 2008 году первоначальный успех движения начал спадать, что заставило комментаторов обсуждать его упадок как явления и утверждать, что его обогнала более музыкально и эмоционально сложная музыка инди-рок-групп, таких как Arcade Fire и Death Cab for Cutie.^[28] К концу десятилетия многие группы движения распались, взяли перерыв или перешли в другие музыкальные направления, и очень немногие оказали значительное влияние на чарты.^[29][30][31]

В число групп, вернувшихся к записям и гастролям в 2010-х годах, входят Franz Ferdinand, Arctic Monkeys^[32], the Strokes^[33] и Interpol^[34].

Среди исполнителей пост-панка, которые добились известности в 2010-х и начале 2020-х годов, были Parquet Courts^[англ.], Protomartyr и Geese^[англ.] (США), Preoccupations^[англ.] (Канада), Iceage (Дания) и Viagra Boys (Швеция).^[35][36][37]

В середине-конце 2010-х и начале 2020-х годов появилась новая волна пост-панк-групп из Британии и Ирландии. Группы на этой сцене были описаны термином «Crank Wave» журналами NME и The Quietus в 2019 году, а также как «Post-Brexit New Wave» автором NPR Мэтью Перпетуа в 2021 году.^[38][39][40] Перпетуа описывает группы на сцене как «британские группы, которые как бы говорят-поют поверх пост-панк-музыки, а иногда это больше похоже на построк».^[40] Многие из этих групп связаны с продюсером Дэном Кэри и его лейблом Speedy Wunderground, а также с The Windmill, музыкальным заведением для всех возрастов в Брикстоне.^[39][41] Среди исполнителей, относящихся к этому стилю, можно назвать Black Midi, Squid, Black Country, New Road, Dry Cleaning^[англ.], Shame^[англ.], Sleaford Mods, Fontaines D.C., The Murder Capital^[англ.], Idles и Yard Act^[англ.].^{[38][39][40][42]}

В России ярким представителем этого направления стала группа Сруб — одна из главных представителей сибирской волны 2010-х^[43].