Культ Дэша Сноу быстро возник в Нью-Йорке. Его искусство было молодым, мятежным, стремительным. Сбежавший в юном возрасте из дома, употреблявший наркотики, примкнувший к команде граффитчиков, Дэш Сноу начал документировать свою жизнь в возрасте шестнадцати лет при помощи полароида. Со временем художник стал своеобразным летописцем культурного слоя, документируя пороки, грехи и парадоксы повседневности.
Полароидные снимки Дэша Сноу отображают его собственную богемную жизнь в Нью-Йорке — избыточную, на грани реальности. Ryan McGinley или Nan Goldin, например, также документировали свою жизнь на Манхэттене, но Сноу сам участвовал в тех вещах, которые снимал, не впадая в вуайеризм. Кроме того, Сноу часто добавлял контекст, показывая фотографии вместе с большими инсталляциями, включающими найденные объекты, вырезки из газет и видео.
Более поздние работы, коллажи и ассамбляжи, сосредоточены на американской политике и проникнуты насмешкой, напоминая творчество дадаистов начала XX века.
Летом 2007 тридцать волонтёров потратили три дня, разрывая две тысячи телефонных справочников, для подготовки к инсталляции «Гнездо» Дэша Сноу и Дэна Колена. Адаптировав их печально известное «гнездо хомячка» к галерейному пространству, они продемонстрировали публике перформанс, который раньше создавали при закрытых дверях. «Гнездо хомячка» обычно включает разрывание большого количества бумаги (все, что подвергется под руку) и разгрома интерьера выбранного пространства во время буйной ночи. За прошедшие годы это действие происходило в гостиничных номерах по всему миру, оставшись в полароидных снимках, видео и воспоминаниях разгневанного персонала отелей.
